Fatura Retângulo
Autor de “Stenhouse” – Entrevistado em 10 de setembro de 2026, por J K Mullins
Bill Rectangle é o pseudónimo de Michael Judge. Tal como eu, Bill trabalha na indústria de TI e também se dedicou à auto-publicação. O seu primeiro livro, Stenhouse, partilha as memórias de Bill sobre o crescimento em Edimburgo, Escócia. Como temos tanto em comum, tenho a certeza de que Bill contribuirá mais, e ele é o autor em destaque mais recente em The Book Hook Online.
Edimburgo é uma cidade bela e histórica, visitada regularmente por
turistas. Mas como é crescer lá?
Edimburgo é uma cidade maravilhosa e cosmopolita, moldada por muitas culturas,
comunidades e religiões. No entanto, quando se cresce num lugar tão belo e
histórico, é muito fácil tomá-lo como garantido. Havia parques, museus, desporto, música, festivais, edifícios históricos e
oportunidades quase à porta de casa, mas, como crianças, simplesmente aceitamo-los como parte da vida quotidiana.
Crescer em Stenhouse também me deu um forte sentido de comunidade local.
Edimburgo podia parecer uma coleção de vilas mais pequenas,
cada uma com o seu próprio caráter, rostos familiares e tradições, embora
ainda fizesse parte de uma capital muito maior.
Só depois de visitar muitas outras cidades e países é que apreciei plenamente a sorte que tínhamos. Viajar deu-me uma perspetiva muito mais forte sobre a beleza, a história e a qualidade de
vida de Edimburgo. A cidade não é perfeita, mas continua a ser um lugar notável para se ter crescido.
Tem permanecido perto da cidade?
Sim, muito. O meu pai ainda vive em Edimburgo, onde permaneceu depois de perdermos a minha falecida mãe para o cancro há quase duas décadas,
e a nossa família visita-o regularmente. Estamos também constantemente a entrar e sair da cidade para trabalho, convívio social, compras, serviços e
futebol.
O meu parceiro e eu vivemos juntos há 27 anos na área da Grande
Edimburgo, em West Lothian, a cerca de dez minutos a oeste do Aeroporto de Edimburgo.
Escolher viver nos arredores da cidade deu-nos muito melhor
valor pelo dinheiro ao comprar a nossa casa, mantendo Edimburgo facilmente acessível.
Mudámo-nos para um novo empreendimento onde todos eram novos mais ou menos na mesma
altura, o que ajudou a criar uma comunidade particularmente amigável. Adoramos a nossa casa e construímos a nossa vida lá, mas Edimburgo nunca deixou de parecer perto.
As ligações de transporte tornam isso possível. Podemos chegar à cidade de comboio
em apenas algumas paragens, e usamos frequentemente o elétrico do
parque e vá ao lado do Aeroporto de Edimburgo. Dá-nos o melhor dos dois mundos: uma comunidade forte e mais espaço fora da cidade, com
Edimburgo ainda facilmente acessível.
Como diria que a cidade mudou nos últimos 40 anos?
Edimburgo mudou enormemente. O custo de vida e a habitação aumentaram drasticamente, afastando muitas pessoas da cidade e incentivando mais desenvolvimento nas áreas circundantes. Esse crescimento criou locais mais viáveis para viver e de onde se deslocar, mas também tornou a cidade mais movimentada, com tráfego mais intenso e maior pressão sobre o estacionamento.
Muitas mudanças foram positivas. Os espaços públicos receberam mais atenção, enquanto as iniciativas de mobilidade ativa, as ciclovias, a rede de elétricos expandida, a Zona de Baixas Emissões e a requalificação do St James Quarter mudaram a forma como as pessoas se movem e vivenciam o centro.
O Saughton Park passou por uma das transformações locais mais marcantes. O desenvolvimento continuou lá ao longo da minha infância, mas a sua posterior restauração transformou-o num espaço comunitário bonito e valioso para Stenhouse e os distritos circundantes. Os seus jardins e trabalhos de horticultura até apareceram no Beechgrove da BBC.
O desenvolvimento do skatepark de Saughton também significa muito para mim. Quando era um jovem skatista de rua, construíamos as nossas próprias rampas, e o Bristo Square tornou-se um dos principais locais onde os skatistas de Edimburgo se reuniam. A comunidade de skate fez campanha durante anos por um parque adequado na cidade. Livingston era o skatepark estabelecido mais próximo para muitos de nós, por isso ver uma instalação importante finalmente criada em Saughton pareceu uma conquista real para as gerações futuras.
A área comercial em redor do Stenhouse Cross também foi modernizada, com novas lojas e habitações. O desenvolvimento traz instalações úteis, mas também pode remover marcos familiares. Foi triste ver edifícios de igrejas locais mais antigos desaparecerem à medida que a área mudava, incluindo o edifício original de St Aidan's na Stenhouse Drive e o antigo edifício da igreja batista.
Para além do bairro imediato, desenvolvimentos como as melhorias contínuas no Hillend Snowsports Centre e no Lost Shore Surf Resort em Ratho mostram o quanto a gama de oportunidades desportivas e de lazer em redor de Edimburgo se expandiu.
O aumento do tráfego é particularmente notável para mim por causa da minha carreira em TI. Quando trabalhei pela primeira vez na cidade, ocasionalmente podia parar numa linha amarela por alguns minutos enquanto entrava no escritório de um cliente para reparar um computador ou rede. Nunca se poderia esperar safar-se com isso agora. É um pequeno exemplo, mas mostra o quão mais movimentada e mais rigidamente gerida a cidade se tornou.
A pré-visualização do seu livro indicou que a música foi uma grande influência na sua infância, e você tem um gosto musical diversificado, mas quão bom era você a dançar como o Shaky?
Sempre adorei dançar. Sempre que tocavam discos, a minha família pedia-me para atuar, embora eu nunca precisasse de muito encorajamento. Se eu era realmente bom a dançar como o Shaky, provavelmente cabe a outras pessoas decidir, mas eu certamente acreditava no que estava a fazer.
Fiz um pouco disso também. Embora Elvis seja o homem principal, muitos fãs de Elvis foram atraídos por Shaky, nos anos 80.
O breakdance tornou-se mais sério para mim quando eu tinha cerca de nove ou dez anos.
Eu conseguia fazer body-pop, windmills e headspins, então atingi um
nível bastante bom para a minha idade. Praticava em casa, em
celebrações familiares e em qualquer outro lugar que me desse espaço suficiente no chão.
Pare de praticar gradualmente quando o boom original do breakdance começou a perder
o seu ímpeto principal e outros interesses assumiram o controlo. O amor pela
música e pelo movimento nunca desapareceu, no entanto. A música permaneceu ligada
a memórias, lugares e períodos específicos ao longo da minha vida.
Quais são os seus gostos musicais hoje em dia?
O meu gosto musical continua a ser amplo, embora a música indie e eletrónica
provavelmente se situem no seu centro. Gosto de bandas como Oasis, Kasabian e
The Stone Roses, ao mesmo tempo que aprecio artistas mais antigos, incluindo The
Beatles e Harry Nilsson.
Eletronicamente, adoro Kraftwerk, The Chemical Brothers, Underworld,
The Orb e Orbital, juntamente com boa música house, techno e
acid-house da velha guarda. Josh Wink e Fluke são outros favoritos. Tive
a sorte de ver muitos dos artistas indie e eletrónicos
que mencionei a atuar ao vivo ao longo dos anos, e esses concertos e
eventos fortaleceram a minha ligação à música.
Também adoro os discos usados nos elegantes filmes de crime e gangsters
que se tornaram uma parte tão importante da cultura dos anos 90. As bandas sonoras de
Reservoir Dogs, Pulp Fiction, Jackie Brown e GoodFellas são
favoritas em particular. Quentin Tarantino tinha uma capacidade excecional de
usar discos existentes para dar aos seus filmes a sua atmosfera e identidade,
enquanto Martin Scorsese alcançou algo igualmente memorável com a
música de ponta a ponta em GoodFellas.
Para mim, sempre haverá apenas um Rei, e esse será sempre o caso. Mas também gosto de outros, incluindo Roy Orbison, Johnny Cash, Shania Twain, Madonna, Meat Loaf, Bon Jovi e Whitney Houston. Já vi Shania, Madonna, Meat Loaf e Bon Jovi em concerto.
Tal como eu, você tem uma carreira em TI / Engenharia de Software;
qual é a sua opinião sobre o surgimento da IA?
Trabalho em TI há mais de 30 anos, progredindo desde a engenharia
técnica de linha da frente e suporte ao utilizador final até à gestão de infraestruturas,
cibersegurança, tecnologia cloud, automação, consultoria
e liderança em transformação digital. Sou especialista em tecnologia Microsoft
e possuo o estatuto de Microsoft Certified Professional desde
2002, juntamente com as minhas credenciais MCSA e MCTS. Sou também membro profissional
do BCS – The Chartered Institute for IT.
Considero-me um aprendiz ao longo da vida, com uma abordagem fortemente autodidata e
prática. As qualificações formais foram importantes, mas grande parte do meu desenvolvimento
também veio através de pesquisa independente,
experimentação e aplicação de tecnologias em ambientes reais. Em TI
e IA, a aprendizagem não pode parar quando uma qualificação é concluída.
Após trabalhar num grande programa de migração e transformação digital de seis anos, vejo a IA como o próximo passo em como a tecnologia pode auxiliar pessoas e organizações. Durante cerca de dois anos e meio, tenho desenvolvido e aplicado competências de engenharia de prompts em contextos profissionais e pessoais. No trabalho, utilizo a IA para auxiliar na automação, codificação, cibersegurança, pesquisa, resolução de problemas e tarefas rotineiras. O seu resultado ainda deve ser verificado, testado e contestado por alguém com o conhecimento apropriado.
STENHOUSE foi também um experimento pessoal na utilização criativa da IA, mantendo o ser humano firmemente no controlo. A minha própria experiência de vida permaneceu a única fonte de verdade. O livro não foi criado ao inserir um prompt curto e pedir à IA para escrever a minha história de vida.
Escrevi e organizei inicialmente cerca de 50.000 a 60.000 palavras de memórias num esqueleto cronológico, cobrindo a minha infância mais tenra até à saída da escola. Desenvolvi então o que chamo de Técnica de Camadas Cinematográficas. Abordei cada memória como uma pintura: estabelecendo a imagem básica e adicionando gradualmente cor, atmosfera, movimento e profundidade.
Através de prompts cuidadosamente concebidos, instruí a IA a fazer perguntas de seguimento estruturadas sobre cada memória. Estas ajudaram-me a explorar o cenário, os detalhes sensoriais, as conversas recordadas, as emoções e a reflexão posterior. Cada camada ainda veio de mim. A IA ajudou a fazer perguntas, organizar material, refinar a linguagem e verificar a continuidade, mas não lhe foi permitido fabricar eventos ou decidir o que as minhas memórias significavam. O processo produziu uma memória completa de 80.837 palavras em 69 capítulos.
Ferramentas assistidas por IA também apoiaram a preparação e verificação das edições em brochura e Kindle, partes do fluxo de trabalho de produção de audiologia, material promocional, material do website, newsletters, redes sociais, guiões de publicidade, storyboards e conceitos visuais. Narrei pessoalmente o audiolivro completo e permaneci a autora, editora, verificadora e decisora criativa final.
Pretendo usar a IA cuidadosamente para futuras adaptações adequadas à idade, arte original e material visual. À medida que a IA cinematográfica se desenvolve, a memória e o material que criei poderão potencialmente tornar-se a base para adaptações animadas, dramatizadas ou de ecrã de maior formato. A obra original e as minhas experiências de vida devem permanecer a fonte autoritativa.
Vejo, portanto, a IA como um facilitador em vez de um obstáculo: mais uma ferramenta na caixa de ferramentas criativas e profissionais. No entanto, a governação responsável deve acompanhar o desenvolvimento. São necessárias políticas claras em torno da responsabilização, privacidade, segurança, precisão, viés, transparência e direitos de propriedade intelectual. Sou fortemente contra o plágio e contra artistas estabelecidos terem o seu trabalho ou identidade explorados sem consentimento, reconhecimento ou tratamento justo.
Escrevi artigos sobre IA para o site, e o tema geral é que a IA é um auxílio, e não um substituto, para um ser humano. Utilizo
expressões como “os humanos são a mente controladora” e têm “autoridade de design” sobre a IA. Estas ideias coincidem com as suas?
Sim, completamente. Os humanos devem permanecer a mente controladora e reter a
autoridade de design. As pessoas devem definir o propósito, estabelecer os
limites, avaliar os riscos e permanecer responsáveis pelo resultado final.
A qualidade dos dados, a propriedade, a segurança, a governação e a política organizacional
devem ser abordadas antes de um sistema de IA ser implementado, e não
criadas posteriormente em resposta a problemas. Os humanos devem reter
autoridade sobre decisões sensíveis envolvendo saúde, emprego,
segurança, privacidade, direitos individuais e propriedade criativa.
Artisticamente, considero a IA uma ferramenta capacitadora, mas oponho-me completamente ao plágio ou à cópia ou exploração de vozes, semelhanças e obras estabelecidas de artistas, escritores, atores e músicos sem consentimento. Proteção, licenciamento, atribuição e reconhecimento justo devem fazer parte de uma política responsável.
Também me preocupa o que descreveria como IA-fobia, onde exemplos individuais são retirados do contexto e apresentados a pessoas
que podem não compreender a tecnologia como se representassem todo o campo. Preocupações legítimas nunca devem ser descartadas, mas o
debate deve ser informado e baseado em evidências. Devemos evitar tanto o entusiasmo cego como o medo exagerado.
Acredito que a IA pode deter uma das chaves para o futuro da humanidade,
particularmente nos cuidados de saúde. A IA e a aprendizagem automática têm apoiado
a imagiologia médica, o diagnóstico, a investigação clínica, o monitoramento de doenças e o desenvolvimento de medicamentos durante anos. À medida que estes sistemas avançam, podem ajudar
os especialistas a identificar doenças mais cedo e a analisar informações médicas complexas, mas os profissionais de saúde e os pacientes devem reter
o julgamento, a responsabilidade e a escolha informada.
Gostaria de nos falar sobre os seus planos futuros como autor?
Os meus planos imediatos são explorar duas adaptações de
STENHOUSE adequadas à idade. O livro atual pode ressoar com leitores maduros do ensino secundário, bem como com adultos, particularmente através do seu tratamento da pressão dos pares, amizade, identidade e as escolhas que os jovens enfrentam enquanto
crescem.
A primeira adaptação seria para crianças do ensino primário, seguida de
uma edição mais visual para leitores mais jovens do P1-P2, utilizando frases mais curtas e arte original. Como a memória original e o material de origem estão estabelecidos, estas adaptações parecem realisticamente
alcançáveis, embora ainda exijam um julgamento cuidadoso sobre
a linguagem, o conteúdo e a adequação à idade.
O meu papel estende-se muito para além da autoria. Através da White Hat Media, sou
também o editor independente, gestor de projeto e profissional de marketing. Eu
gerencio pessoalmente os formatos dos livros, o website, as campanhas, a produção do
audiolivro e o desenvolvimento mais amplo do projeto. Narrei o audiolivro completo
e trabalhei como produtor criativo e animador dos filmes promocionais, anúncios e
media visuais do projeto.
Gostaria de progredir nas adaptações para o final de
2026 e início de 2027, mas estas são aspirações em vez de compromissos firmes.
A minha carreira profissional em TI e as responsabilidades familiares
continuam a ser as minhas principais prioridades. O trabalho de escrita, edição e multimédia
é um projeto pessoal paralelo que quero manter divertido, artístico e
experimental. Não quero que se torne noutro emprego regido por prazos rígidos.
Às vezes, a vida simplesmente acontece, e eu quero a liberdade de
pausar ou mudar de direção quando necessário.
A resposta a STENHOUSE sugeriu outra possibilidade. Velhos
amigos e familiares conectaram-se entusiasticamente com o livro
através das minhas plataformas de redes sociais. As suas reações levaram-me a
recordar momentos adicionais do mesmo período, que poderiam
eventualmente tornar-se numa coleção de contos ambientados em Stenhouse
e Edimburgo durante os anos 80 e início dos anos 90.
Mais adiante, pretendo explorar um segundo livro de capa dura que começa
quando eu tinha cerca de 16 ou 17 anos. Cobriria a saída da escola, a entrada
no mercado de trabalho, a frequência de cursos, a continuação dos meus estudos e, eventualmente,
o início do meu primeiro emprego em TI.
Nessa idade, os meus amigos e eu fazíamos parte da grande geração techno
e rave de Edimburgo. Não observámos simplesmente essa cultura – nós vivimo-la,
e parecia que arrasámos Edimburgo e a Escócia. Ao mesmo tempo, sentíamo-nos conectados à música eletrónica, aos clubes e à
cultura jovem que se espalhava pelo Reino Unido e pela Europa.
Quando o T in the Park começou em 1994, tornou-se mais tarde um dos
festivais mais celebrados da Escócia, mas parecia quase pouco fixe
para o nosso grupo em particular na altura. Identificávamo-nos mais fortemente com a
cena underground de techno e rave e víamos a cultura de festivais mainstream como pertencente a um mundo ligeiramente diferente. Esse contraste
mostra o quão fortemente os jovens se definiam através de cenas musicais particulares.
À medida que a década avançava, a história mover-se-ia para os anos Britpop e
Cool Britannia. Foi uma era especialmente eufórica e movimentada para mim, os meus amigos próximos e os nossos círculos sociais mais alargados. A música,
vida noturna, amizades, ambições, pressões e o caos ocasional
devem tornar esta parte da história particularmente enérgica e
interessante.
Em vez de apresentar o segundo livro como uma memória inteiramente factual,
estou a considerar um híbrido transparente de fases da vida genuínas e
narrativa ficcionalizada. Isso proporcionaria maior liberdade criativa
ao mesmo tempo que deixaria claro que cada personagem, conversa e
evento não deve ser interpretado como um registo histórico literal. As minhas
experiências reais permaneceriam a base, mas a ficcionalização
permitiria uma narrativa mais forte e aventureira.
Começarei esse projeto quando tiver o tempo e o espaço criativo necessários,
em vez de o atrelar a uma data de publicação fixa. Continuarei
a experimentar através da White Hat Media e permanecerei aberto a colaborações justas
de publicação, adaptação ou cinematográficas, protegendo
a independência, o prazer e a liberdade criativa no centro do
projeto.
Descubra mais
- Pode saber mais sobre Bill Rectangle no seu website White Hat Media https://www.whitehatmedia.org/
- Website da Judge IT Consulting https://www.judgeitconsulting.org/
- Link universal de compra da Amazon para Stenhouse.
- Vídeo curto de Stenhouse.
- Vídeo cinematográfico de Stenhouse.
Leitura adicional
- Leia sobre as minhas Memórias de um fã de Elvis.
- A minha aparição no Blue Peter em 1988.
- A minha introdução à história da IA.